1．1994年流行乐坛的繁荣是多年积累的结果，否定1995年的人是拿1994年作为参照物。这一年不过是一个调整期而已。流行音乐的创作已进入了作者群要超越自我的阶段。
    2．1995年大陆流行乐坛涌现了《阿莲》、《中国》、《我想去桂林》、《执著》、《九九女儿红》、《中华民谣》等大批原创精品，并非一片荒凉。
    3．1995年原创音乐的曲风更加个性化、多元化。有爵士，如丁薇专辑《断翅的蝴蝶》；有另类，如马格的《女孩与四重奏》；有黑人灵歌风格，如朱桦的《凤凰与蝴蝶》等等。乐器上，也大胆采用了民乐中的三弦、二胡、笛等。
    其他意见如：专辑少，说明唱片业在反思，谨慎出片并不表明经济匮乏；新人少，说明创作者、演唱者、制作者都不愿意轻易出击，不愿意白白浪费情感和精力；演出少，是囿于国内演出市场的普遍萧条，并不仅仅是流行音乐问题。歌坛的低潮实际上是公司的低潮，深深的叹息全都来自同一个方向，凝炼成一句话其实就是：没有赚到钱啊!所以，
关于低潮的判断，和音乐的创作毫无关系。
    面对流行乐坛低迷的情形，广东流行音乐制作人为了规范流行音乐的行业机制，1995年11月28日，广东流行音乐制作人组成“广东流行音乐制作人联合体。著名音乐人陈小奇、陈珞、张全复、朱德荣、陈凯作为发起人担任首届联合体执行委员，力图在流行音乐运作的正规化、市场化方面做有益的探索和尝试。
    流行乐坛暴露出的种种问题还包括歌手缺乏艺德、假唱、高价演出等带来的社会负面影响使广大群众疏远了流行音乐。这里有一份歌星出场费的价格表(税后价格)：

    崔健及其乐队专场25万元以上；黑豹乐队12万元；零点乐队8万元；那英15万元；毛宁5万元

    歌星高额出场费的泛滥最终导致了1996年在山东威海举行的“全国听众喜爱歌手评选研讨会上，中央人民广播电台和广东、上海等34家省、市级电台联合采取措施，对缺乏艺德、行为不良的歌星，将视情节轻重，采取34个成员台同时不播放其歌曲，不宣传其本人半年或一年等抵制措施。