通过以上三个阶段的大概介绍，我们似乎能感受到“抒情歌曲”在建国以来直至文革时期在社会音乐生活中扮演了令人青眼有加的角色。在各种各样“豪言壮语”的强大势力笼罩下，“抒情歌曲”是那么的不合时宜!在这样一种历史背景下，就使得在相当大的范围内人们对“抒情歌曲”抱有成见，而这种思维一旦成为了习惯自然不是一朝一夕就可以改变的。在社会文化环境得到改善后，也就不难理解人们为什么对“抒情歌曲”的创作仍然存在各种各样的评价与争议了。
    但是，历史的车轮是永远前进的，“抒情歌曲”的命运随着时代的进步终究是要得到改变的。1978年9月11日至23日，中国音乐家协会在武昌召开了声乐座谈会。在这次座谈会上，“大家一致认为，从当前的声乐作品本身来看，主要存在的问题是：题材不广泛；表现形式不多样；音乐语言比较贫乏。题材上，许多作品没有多方面地反映丰富多彩的现实生活，只有狭窄的几个方面；体裁、形式上，战斗进行曲多，抒情曲少，爱情歌曲几乎绝迹；在对扩大创作题材，运用各种体裁和形式进行创作讨论的同时，也对抒情歌曲和爱情歌曲的创作展开了热烈的讨论，认为：

    抒情歌曲和爱情歌曲是非要不可，因为它是反映我们的时代、我们的现实生活的重要方面，是反映人民的思想感情的重要方面。许多同志强调指出，写抒情歌曲，应遵照周总理关于音乐的教导，创造出具有无产阶级的健康情感、鲜
明的民族风格和符合广大群众审美要求的抒情歌曲。

    这就对抒隋歌曲及爱情歌曲是否可以在音乐创作中存在的问题初步做出了回答与选择。