格拉索还首创了把两张同样的专辑连起来放的技术。在他精妙的连接下，听起来就像是一首单曲的加长版。有时他还故意把两张专辑同时播放，但时间上错开段，听起来有一种混响效果。再后来，他开始把不同的曲子混在一起播放，创造出一种完全属于自己的音乐。比如他曾把重金属乐队齐柏林飞船  [Led Zeppelin]的《许多爱》[Whole Lotta Love]和拉丁乐队芝加哥城市运输管理者  [Chicago Transit Authority]的《我是一个男人》[Im a Man]混起来播放，让前者高亢的嗓音游弋在热情的拉丁节奏之上，创造了一首谁也没听过，只属于他自己的新歌。
    格拉索对舞曲DJ的创新是革命性的。他不再是一个播放唱片的操作员，而是一个播放音乐的艺术家。唱片在他手里不再是录好了音乐的载体，而是创造新音乐的工具。一首曲子不再是独立存在的完整作品，而是交响乐的一个乐章。作为这部交响乐的作曲家，格拉索的目的只有一个：让跳舞者玩得尽兴。他用唱片指挥着舞者的心情，把他们带向一个又一个新的高潮。
    可以说就是像格拉索这样的一批新型DJ，创造了一种新的舞曲风潮：迪斯科。由于和纽约同性恋俱乐部的紧密关系，早期迪斯科在很长一段时间都处于地下状态，只有少数独立唱片公司介入了这一领域，录制了一批极富创新精神的迪斯科舞曲。那时的迪斯科舞曲除了拍子都是4／4拍以外，其余的什么都可以往上加，比如老摇滚、布鲁斯、灵歌、晚会歌曲，甚至贝多芬!为了给迪厅DJ提供方便，一些唱片公司专门请人把适合跳舞的流行歌重新混音，录制在12英寸的唱片上，这种加长版的单曲唱片后来成为嘻哈乐DJ们经常使用的武器。