正如当初牙买加祝辞人的名气很快超过DJ一样，布朗克斯的新一代表演型MC也很快走到了前台，成为嘻哈乐表演的主角。不过，由于这一阶段的MC水平有限，DJ团体仍然以操纵唱盘的DJ为主。  闪电大师后来又招进两人，组成了狂暴五人组  [Furious Five]。DJ酷力士手下则有Coke LaRock,If克拉克肯特[Clark Kent]。非洲王班巴塔手下有过好几个MC组合，包括灵魂超音力  [Soulsonic Force]、  爵士乐五人组  [JazzyFive]和地球巡警  [Planet Patr]。  魔法大师西奥多手下有精
彩五人组  [Fantastic Five]。DJ突破手下有疯克四人组  [FunkyFour]，等等。值得一提的是一个名叫DJ凯斯  [DJ Caz]的家伙，他身兼DJ、MC双重角色，不但打碟技术出众，而且本人也是一个写词的高手。
    说到写词，当初大多数MC都不预先写歌词，全部是即兴表演。最先在纸上创作歌词的仍然是那位极富创新精神的DJ闪电大师。他听腻了牛仔的套话，决定创作一个水平高一点的顺口溜。经过一番思考，他在纸上写下了这样一段话：  走下场，交朋友，我要你明白，我们将满足你所有的要求，我们要你尽情去跳布吉!  [Dip dive，socialize，try to make you
realize，that we are qualified to rectify and hypnotize that burning desire to boogie，Y’all!]
    就这样，嘻哈乐历史上的第一段创作出来的歌词诞生了。从此以后，嘻哈乐歌词不再是一些无意义的贫嘴，或者一些煽动性的口号。嘻哈MC们开始重视歌词创作，歌词作为嘻哈乐很重要的一部分，终于登上了大雅之堂。
    其实，这种顺口溜式的语言游戏很早就存在了，尤其是在黑人传统文化中更是普遍。往远了说，非洲很早就有说书人[Griot]这一职业，他们就像是云游四方流浪歌手，只不过他们说的多唱的少。往近了说，有马丁路德金这样的职业演说家，他那抑扬顿挫，充满音乐感的演说为后来的黑人民权运动领袖们树立了标准。牵强一点说，非洲儿歌里就有很多文字游戏式的绕口令，许多都是无意义的象声词，儿童们用它来较量舌头的灵活程度。直接一点说，早期黑人的摇滚乐就有很多无义音节，纯属好玩。后来的嘻哈乐歌词里经常可以见到这类无意义的噱头，准确地发出这些声音是MC比赛时的重要内容。