俄罗斯民间音乐多声部的作品一般有二、三、四个声部，无沦合唱、合奏都是如此。从和声学原理来看，三个互相构成三度音程的音组成的三和弦如果能够将其中的一个音加以重复，和弦的效果会更好。为了使合唱的音响显得更加宏伟，欧洲人就在三个声部的基础上加一个声部，变成四个声部的合唱。从普及的角度来看，如果把三声部去掉一个声部，采用两个声部会更容易演唱。因此，欧洲许多民族的民间合唱采用两个声部，如俄罗斯民歌《纺织姑娘》。
    因为欧洲人认为三和弦是和谐的，所以根据在用和声学的原理写出的四个声部中，必须有一个声部重复三和弦中的某一个音。因此，四声部是三声部加一个声部，四声部织体的基础仍是三声部。又因为二声部的基础是平行三、六度，无论是平行三度还是平行六度，都是三和弦去掉一个声部的结果，所以，二声部是三声部减一个声部。欧洲音乐在织体方面，尤其是在声部数量方面，在本质上没有很大的区别。
    欧洲音乐在织体与声部两方面，和在节拍、和声方面一样，也表现出了对数字“三”的喜爱和崇尚。实际上，欧洲艺术音乐在很长一个时期里只用三个声部，如使用三个声部是佩罗坦时期奥尔加农的规范。直到浪漫派时期，许多小步舞曲和进行曲的第二乐段还沿袭了古代使用三个声部的传统，用所谓“三声中段”(trio)来写作。如果没有三声部及其变形四声部的织体形式，就不会有欧洲艺术音乐中的多声部织体，也就不会有欧洲艺术音乐。
    除了上述这节拍、和声、曲式、织体四方面外，欧洲音乐理论中与数字“三”相联系的现象还有许多，可以说是俯拾即是。如将各个调式中的第三级音，视为比较重要的“静音”，教会副格调式终结音上方的第三度音被看成是属音。三度以上的跳进，被看作是“大跳”，三度的跳进被认为是“小跳”；在形式与体裁方面有“三部剧”、“三重协奏曲”、“三重奏鸣曲”、“三重唱”、“三重奏”等；在技术方面则有“三重对位”等。
    在俄罗斯音乐和欧洲音乐中，任何一个数字都不如“三”重要。如上所述，“三”在节拍、和声、织体、曲式等各个方面都有体现，可以毫不夸大地说，没有与“三”联系的音乐形态，就没有欧洲音乐的理论和实践。
    为什么是“三”，而不是其他任何一个数字在俄罗斯音乐和欧洲音乐中占了如此重要的地位，这就不能不从文化背景出发对其历史进行研究了。