如果说这些英国的乐队是一些只会盗窃的艺术家的话，那就错了。尽管他们中许多人在最开始的时候就是这个样子。滚石乐队制作的最初几张唱片就是把马迪沃特斯的作品进行翻录，只是歌词上做了改变??乐队仍然在成长。这让我想起了拉尔夫埃利森(Ralph Ellison)在《看不见的人》中抄袭海明威的句子“秋天，战争仍在继续，但是我们再也不去参加了”，来给自己的报告增加力量。滚石乐队是这些乐队中优秀的一支，但是仍有其他几十支乐队出现后又解体，或者红极一时又陡然消失，有的重返学校，有的代理广告产品。Asher&Gordon，The Dave Clark Five，The Turtles和Herman’S Hermits??这么多的垃圾歌曲，这么多凝成永恒的记忆。最后，这种音乐创造了自己的模仿者，创造了自己的信徒，创造了自己的现实性。如果你能够在60年代中期组建一个乐队的话，那么你也许会模仿甲壳虫乐队或者滚石乐队，即使这些乐队正在模仿马迪沃特斯和威利迪克森。就像布鲁斯?斯普林斯廷说他第一次听到查克．贝里的吉他小过门是在基斯-理查兹的歌曲里，他说这句话的意思就是如此。以这种方式，这种音乐摆脱了前人，切斯丧失了自己的风格；以这种方式，时代在向前发展。
    这是一个巨大的讽刺??也许并不能这样说。也许这只是所有活得足够长的人都要面对的那种谬论。因为演唱的歌曲取得了成功，马迪吸引了模仿者，因为这些模仿者的成功??这些成功都受马迪音乐影响??马迪在领军电子布鲁斯音乐20年后，又迫切地模仿那些模仿他的歌曲的歌曲。就像有人告诉卡洛甘比诺(Carlo Gambino)举止行动应该更像《教父》中的马龙白兰度(Marion Brando)一样，卡洛，没有人认为你跟白兰度一样令人相信!马迪创造了一个世界，而自己却成了其中的陌生人。为了跟上时代??或者人们是这样认为的??他必须对这个时代作出反应。其中一个经典例子是l968年在马歇尔切斯的坚持下，马迪录制了唱片《电泥》(Electric Mud)。情况好像是马歇尔把马迪和电子脚踏键盘锁在录音室里，对他说“录不好唱片就别出来”!